而在同一时间，女频作者写的言情文却遍地开花，匪我思存的《佳期如梦》、桐华的《步步惊心》、顾漫的《何以笙箫默》、明晓溪的《泡沫之夏》……几乎是人手一本。
有些女生手头比较紧，不能把这些书全部买下来，就和宿舍的舍友商量了一下，每人买不同的书，然后轮流交换着看。
阮绵绵前世看《微微一笑很倾城》，就是买的实体书，还有匪后妈的虐文，也是从其他舍友那边交换看的。
在影视改编和线下实体出版这两方面，女频作者的优势比男频作者强得很多，很多女作者都是通过出版和改编影视来赚大钱的。
顾漫如此，匪我思存如此，流潋紫如此，对于阮绵绵这个重生者而言，更是如此。
电影、电视剧、动漫、漫画，实体书出版，这五大方面的版权收入，才是她发家致富的关键所在。
然而，出版实体书和改编影视可以赚大钱，可并不是每一本小说都可以改编和出版的。
小说不仅有男频与女频之分，更有线上和线下之分。
线上就是网络小说，线下绝大多数都是传统文学，不仅局限于小说，还有文学名着、诗歌、散文。
由于绝大多数网络小说都是快餐文学，情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时狗血虐人，有时相互矛盾，缺乏经典之作，具有很大的功利性，失去了文学性，难以被传统文学认同。
而线下一直是传统文学的地盘，喜欢看实体书的读者，对于书的质量、内容和文笔要求非常高。