画面是视觉大片中的关键性的重要元素，对于《上气：杀戮轮回》的画面风格，林飞也不敢有丝毫懈怠，他准备对标原时空扎克施耐德的《斯巴达300》，用油画般的史诗质感，打造一部架空历史题材的作品。
《斯巴达300》的原着虽然是一部虚构漫画，却也自称改编自历史上的温泉关战役，而林飞这部电影也准备采用同样的套路，虽然核心故事是在相同时空的反复轮回重生，但大时代背景方面却是安史之乱的乱世以及丝绸之路的断绝，侧面展现安西都护府的唐军孤悬西域的悲壮气魄，打造一部风格浓烈的超级英雄电影。
而在画面摄影上，林飞也准备按照《斯巴达300》的“shot-for-shot”模式进行拍摄，以取得震撼的视觉效果。
按照原时空《斯巴达300》的拍摄手法，电影是按照原着漫画的画面进行“shot-for-shot”的拍摄，这是导演扎克施耐德常用的手法。除了《斯巴达300》，他的另一部超级英雄电影《守望者》也是采用的这种方法进行拍摄，除此之外，使用“shot-for-shot”这种手法的电影还有罗德里格兹极度风格化的作品《罪恶之城》。
“shot-for-shot”可以翻译为“分镜统一法”。
所谓的分镜，也叫作“故事板”(storyboard)。绝大部分的电影剧本一般会将故事分解成一张张画面，以图表的方式来说明影像的构成，将连续画面以一次运镜为单位作分解，并且标注运镜方式、时间长度、对白、特效等，用来在视觉上直观地表述导演对每个镜头的讲述，以便于剧组的成员更好地理解导演想要获得的画面。
按照作品种类，电影有其“电影分镜”，漫画也有其“漫画分镜”。“shot-for-shot”的手法，也就是漫画分镜与电影分镜的高度重合统一，甚至可以说电影的每一个分镜都是照着漫画的分镜来进行拍摄。
《斯巴达300》，《守望者》，《罪恶之城》都是改编自漫画，使用分镜统一法来拍摄自然是水到渠成的事情，但是对于林飞来说，《上气：杀戮轮回》的分镜，则要自己想办法了。作为一名灵魂画手，林飞也只能咬着牙，按照记忆里《斯巴达300》的动作画面，尝试着自己来画分镜稿。
从某个角度来说，分镜稿是导演的基本功之一，但是无论是原灵魂还是原时空的林飞，都对这方面不是很擅长，简而言之，林飞脑海里先后存在的两个灵魂都是画技拙劣不堪的“灵魂画师”。
如何画出能满足需求的分镜稿，这只是林飞面临的第一个困难。
林飞的第二个困难则是时间。
在于日程方面，《上气：杀戮轮回》这种特效大片，拍摄的流程与《斯巴达300》非常相似。原时空的《斯巴达300》虽然气势磅礴，然而这部电影真正拍摄时间却很短，扎克施耐德带着演员们在加拿大的蒙特利尔，使用冰风暴电影特效工作室的绿幕进行拍摄只花了60天的时间，而6千万美元的预算以及更多的时间则用在了拍摄前与拍摄后的准备上。